鳳凰山下行書與草書

我只要寫草書就會捉狂.......狂..狂.....狂妄,
捉不住自己,過程暢快,結果連自己都覺得不太耐看,
或許有些視覺上的張力,其它的內質似乎相當淺薄....



和阡墨激烈討論過後...只有一種感覺,實在不甘心,自己就只能這樣,
就只能這樣...書法就只能這樣...我認了,

楷精神...對我這種不是從小寫字的,還是畫圖出身的,
對楷書的形神,寫楷該有的態度...不夠扎實,太跳躍了,
捉不住自己,就算有七分力,在極快隨性的表現下,能留個三分就很好了,
而這終將還是我寫草書上的致命弱點,

每天寫的也是行書,或許以行書為本,比較捉的住自己,
偶有楷字形,略連筆.偶有草字形,斷其遊,

行書














草書















漢文化字畫的表現形式,在近代如此萎靡...(20年前就是弱勢選修),
或許是因為以西方藝術的態度,是沒辦法進入漢文化的字畫世界,
操作者和欣賞者都是.....我指的不單是西方人,
在台灣這問題更為難談,因為藝術一詞被亂用道不知是甚麼小朋友,
含糊混亂,語意不清,自以為是...
當把字畫當作一藝術形式,在含混不清的創意和藝術性的要求下,
或許火車外的景物是移動的,但我不知道是向前還是向後...
而這移動並沒有帶來蓬勃的生氣,而是臨終的關懷...

我想字畫的局限性很高,甚至壓制創意的發生,限縮到靶心的小紅點上,
不向外而向內,在周而復始的反覆中,檢索心和態度的一致性,
字畫的意,來自於操作者對生命的體現,而不是對字畫形式的突破,
所以字畫的形式,一個形式可以操作百年...千年....
我想不是古人笨....而是我太自以為聰明...

我不的不認了,沒那麼簡單可以超越古人,
古人之意不是xxx的誰,而是累積下來的文化,
超越誰還是沒有超越文化,
只有回到超越自己,或許這個方向比較正確,