77 江湖相忘

在工筆的技法中主要有兩個系統：一是勾線填彩...一是沒骨彩繪
想說畫點自家的金魚，這應該也是我養金魚的目地，雖說是幌子的機率很高(我愛玩..愛養..)，
畫一下至少階段性的證明一下...我真的有在畫家裡的金魚..

自運行書與草書

想說該自運寫一下，剛好這兩天在筆法的認識上又回到收筆，有一些領悟..
這幾年花在書法的時間並不多，不過每天都會臨摩一下，
似乎都在起筆..行筆..收筆..間，往返注意的焦點....
我覺的這很基礎...應該自己要很清楚自己的運筆方式，
該要很精準的操控制個人的筆法，一致性筆變化性重要，單純統調是重點，
以上...個人的感覺..

76 青花-津輕錦

這星期一直在忙..忙...忙..真是煩，
雖然不敢趕工....還是用了理性判斷...分天處理....
想下手輕點...還是重了..唉!

工筆技法-堆疊套色

當以單色調描寫好立體的質量感後，便可以進行色相的調整，逐次套染上所要的色

工筆技法--單色調立體感

平塗是工筆上色技法的基礎，用於底色的圖佈，分染的色塊塗佈...通通都是用平塗法，

平塗要的平整，重點在於當畫筆離開紙面時，收筆處應有一滴水珠殘留於紙面的含水量，
表示這時畫筆裡的含水量是剛剛好的....收筆時無水珠殘留，表是筆中水分偏乾了，要重沾水彩了。


但是當色塊完成時，結束一個色塊的塗佈，必須把水珠帶離開紙面...以保持色塊的水分一致。
不然水珠將回滲入已平塗好之平整色塊，如要作為分染的色塊，色水珠會弄髒乾淨的水筆。

工筆技法-起草與勾線

在決定好畫那一隻魚，畫哪裡時，可以先用赭石(咖啡色)略勾出魚的位置和形態，
因為進入勾細線時，是不容易注意整體的比例位置，容易走位....變形



通常我用紅豆筆，作為勾線筆，墨汁需要乾淨..新倒出來一兩滴，對水使用，
筆在使用前，要先用清水潤濕，當最尖端的一根毛退尖(斷或頓了)筆就得換新。

75 紅塵一笑 長首獅

有一些長首獅頭可以養到很壯碩，很有張力，
最近把一些工筆金魚的技法，也順便做一些整理、分解、說明..
所以...還是會影響到畫畫的流暢...畫一半要拍照..ㄏㄏ

工筆技法-黑色鱗片之處理

工筆金魚畫到現在也有一段時間，關於技法的部分，也比較清楚一些，
就我所知所經驗的部分，作一分享，讓想自己試試的朋友，可以有一個方便的開始....

這是我常用的中楷外羊內狼兼毫毛筆，主要作為洗染的毛筆，需要含水性好、筆毛較軟的毛筆，
一支作為沾色用、一支為水筆作為染開色邊緣用(清水充分濕潤後刮除多水分保留1分濕)


底稿用墨勾線(我使用紅豆筆，退尖即換)，勾線要求細、勻、挺，黑墨較易勾細；中淡墨勾線容易漲寬，須整理降低水分含量。
起草時可以先用咖啡色(赭石)定位，不然勾細線時容易因為關注線質，而走位失準，
鱗片有他的組織結構、和立體透視上的合理性，所以勾線同時也在建構金魚的立體..體積感。
線勾的好，包括細勻挺之外，要鱗片的位置正確，那一隻工筆金魚就已經成功一半。

74 相見不如不見--理想中銀秋錦樣

我有三大一小的銀秋錦，其中一大變白秋的了...雖然是同胎...發展都不一樣,
看到一張本以為是銀黑色的長手獅....畫一畫才發現他沒背鰭，
說是銀秋錦....頭瘤的樣子又比我的銀秋錦發達好看的多..尾長且飽滿...很霸氣的一之金魚，
所以是理想中的銀秋錦樣....努力試試外...還要很多運氣....所以用畫的比較快..ㄏㄏ

肖形-小壽、蛙跳、龜壽

刻幾顆小小肖形印，肖形章刻的簡而精，並不容易，
有時一個好稿...也會刻成爛印， 現在就用線簡單一點試試，
線條刻細...刻勻...敲印尼十下...用壓克力板墊下蓋印拓

小壽...小蘭壽