八大 圓書 運用

昨天換一個方式臨寫八大的書法，每個字書寫前先默臨一次結構，寫到紙上時，就不看帖了，速度很慢，到可以讓我很關注一個字的字形，學習八大的規範，發現八大的字的外形，很圓，變化時成豎橢圓，很高興得自運了一下，有個隱性的圓的規範，作為管制伸手伸腳的長度，產生平衡合諧的效果，

竹根小木魚與它的同梯兄弟

再汶采那看到一隻竹根刻的小木魚，那是一個很像木魚的小木魚，

想自己挖一隻木魚，很像魚的木魚，不過我的魚只是個意象，

找了一顆大一點的桂竹竹頭，

先把眼睛定出來留下，多餘的竹細根，用細齒鋸子去除

把臉一並鋸出來

空山不見人 久之的書法關照

這不算發表作品，而是希望就教於各位

拿王維的詩 鹿柴，來做個書法實驗觀察，

空山不見人　但聞人語響

返景入深林　復照青苔上

我以白的空間考量開始，線質不作過大的變化，

後來有轉向以自的結構為重點，

再後轉向以線的流利為表現，

以不作為收尾，共寫的１９張，依序排列，

不管您是同好或路過，

如果方便，期望您告訴我，哪張你覺得順眼？哪張你覺得不喜歡？

當然如果可以給我一些看法，會更受用，

先謝了

０１

久之 書法上的自我觀察

昨天和阡墨談了一晚，他說他不懂書法但覺現代人寫的作品，

號稱現代書易的作品，都有鬆散軟弱的感覺，

沒辦法產生一種嚴謹中又有生命力的感受，

當然我是首當其衝用來批判的標本，

覺得自己作品鬆散，也不是一天兩天的事，我當然解決不了自己的盲點，

阡墨說：久之你畫圖刻印都有草稿，或許你現在很熟悉可以省略草稿的這個動作，

　　　但你的想像中還是有先生成的一個草稿的想像被處理過，可是我認識你這麼多年，

　　　沒聽過你寫書法有草稿的作法，都希望一次天成，是不是好高鶩遠，

　　　省略這個動作造成自運時的控制不住，意外處處。




真是一針見血的見地，雖然我覺得的很有道理，可是不知道怎麼打草稿，

沒學過書法草稿是怎麼一回事，用圖畫或印稿的方式，好像很有距離，找不到作草稿的依據，

而且一直以來的經驗，如果同一內容的作品，如果重複書寫還是會覺得第一次的寫的較有感覺，

但過幾天，我卻比較不出先後好壞的差異，我想是不是只是一種情感的因素，

讓自己自以為第一次的比較好，而且歷代的書論中或故事或老師敎我和我的自己為，

都認為自然天成最好，阡陌說這是所有藝術工作者最高的嚮往，信手拈來無所不是，

但需要一步一步來，或許現代西方思潮的融入，造成我們關照書法時的盲點與誤差，

不過我知道要有草稿的過程，但真的不知道怎麼作？？？？？？？？？？

玄默的烙鐵刻製

很

韻 草書自運練習

最近很少自運，想要在八大，王羲之，孫過庭之間，區分出筆調上的差異，

書寫產生點畫，點畫綿延成書韻，書韻為先，空間在後，

但實為一體兩面同生而不可分

和阡墨談一談之後，發現我的一些思考不清的地方，

還需要整理一下腦袋

竹頭小動物 蟾除 毛蟲 彈塗魚 恐龍 烏龜

竹頭陸續整理了一些，可以依據所想與原本竹頭的樣子，做個想像聯結，可以做的空間大多了，

有時有點想法，就會翻翻竹頭材料，看看有沒有相應型狀，

利用閒暇消遣，刻了幾隻小動物玩玩