眼高手更低 書法自運 徐渭煎茶七類

不敢說是分享，只是久之的書法功課的進展情況，尚祈知者多多指正，批評與鼓勵都是久之有進步的契機與動力，先謝了

徐渭　煎茶七類　一人品

煎茶雖微清小雅，然要須人與茶品相得，固其法每傳於高流大隱，雲霞泉石之輩，魚蝦麋鹿之儔





二品泉

山水為上，江水次之，井水又次之，井水貴汲多，又貴旋汲，極多水活，味倍清新，汲久貯陳，味減鮮冽




　　有好一陣子沒好好放心於書法的基本工練習，總想創新．創新．創新，想有點自己的瞎搞，但也真的都成了瞎搞，技法沒練就是退，手感沒了就只剩下墨線一條條，近來有些覺悟，終歸有些東西是要扎實的維持，根本就是根本，一下筆就騙不了人，安心的每天練習著八大的行草，讓八大充滿腦袋之中，說實在很沒志氣的變成八大都甘心，但事實不可能我就我，有著一股爛隨性，很沒定性，

磨墨，好處很多，可以依不同的條件需要喜好，調整濃度，大類有油煙與松煙之分別，油煙較輕透亮，松煙較溫厚絨，寫書法我多用松煙，畫水墨多用油煙，色感好還挑剔的人，還可以選墨色偏赭或藍或黑，不過也要看紙張的配合度



　　既然已開始步入正軌，我再練習臨摹之中，檢索反省一些問題用以改善自我，幾年前寫過八大的＂河上花詩卷＂用了半年，那時的手感消失也好一陣子，練了幾天有點感覺在回來，雖然不太一樣卻更加清楚，不過我現在是對八大書法全面的作臨習，當然是期待有新的感受，而目前的反覆在捕捉的感覺即是

　

　摩擦力，側鋒用筆，毛筆在宣紙上沙沙移動的聲音，如此的線質有種蒼茫感，當然筆桿不可死呆的只頃向單一方位，要因應不同的線向，筆桿頃向不同的方位與角度，間或穿插中鋒的勁暢，我把心意的關注點放在筆毛在手壓力下的折灣之處，此處移動時與紙面的摩擦情形，筆尖是第二觀照的地方，或說筆尖是隨著筆事的走向與筆毛的蹲坐力量，而產生承接或是轉向跳動，我很想說清楚，但就像用文字描寫呼吸一樣的失於瑣碎而失真

　　大字與小字有其差異，所以在執筆的高低，用力的指腕臂是有不同的調整，個人現在的看法是大字執筆高自然懸腕中鋒穩重，手部的運動主賓依序為臂腕指；小字執筆低枕碗稍懸側鋒靈動，手部運動主賓依序腕指臂

　

　沾墨飽滿後括去，只留八分，寫來較不滲暈，比較容易控制線質的精緻度，或是沾好墨之後先喝杯茶，翻翻書等毛筆中的水分收乾些了，再開始下筆，像上圖就是失敗的開始，墨多而暈，我技巧不夠好控制不住，這點只是我個人的反省（因為暈也是一個技法，適當用也是好效果），以前都很臭屁，墨汁沾來隨手塗抹心裡還希望一次就寫好，有種驕傲與自大吧！

　　現在想想還是要踏實於所學到的一些技法，技法與心法不相違背，更應相輔相成，也沒有技低心高之問題，書法對於我最後回到一個眼高手要更低的感受與現實的操作

這距離上作，是差一星期之作，每天還是要練習兩個小時以上的臨習，之前只寫到之二，是因為之三以後寫不出來，現在至少可以完整的寫出來，以下是之三的兩個寫法，之三之四之五差不多時間寫的

三　烹點

用活火，候湯眼鱗鱗起，沫浡鼓泛，投茗器中，初入湯少許，以湯茗相浃，却復滿注，頃間雲腳漸開，乳花浮面，味奏，奏則全功矣，蓋古茶用碾屑團餅，味則易出，今葉茶是尚，驟則味虧，過熟則味昏底滯



四　嘗茶

先滌漱，既乃徐啜，甘津潮舌，孤清自縈，設雜以他菓，香味俱奪　



五　茶宜

涼臺靜室，明窗曲几，僧寮道院，松風竹月，宴坐行吟，清談把捲

我作品中的窗字寫成了西字，寫錯了



差幾天後我有寫了之五之六之七，但實在太差了，現在又離上述的作品一週了，等一下寫寫之六之七，看看成不成，再接續吧！

寫好也拍好了，寫前還是要暖手一下，先臨了一下八大，左邊的作品就是之前所提，不太滿意的作品，本來真不想放上來的，但想想這樣比較清楚歷程的變化，所以反正都還在努力中，缺點字的大小控制不穩，單字的結構不夠緊實，這點也是這週來練習的重點，右側看來有沒有好一些呢？



六　茶侶

翰卿墨客，緇流羽士，逸老散人，或軒冕之徒超然世味者

左邊是上週寫的，右邊是今天剛寫的，我較放鬆對八大的風格感受堅持，隨自己心性多些，速度有較快一些，但不至於捉不住，這跟自己以前寫草書捉不注的感覺是有差別的，捉不注不清楚自己所來所去，要調整自己也就難了





七　茶勛

除煩雪滯，滌酲破睡，談渴書倦，此際策勛，不減凌煙　　

左邊是上週寫的，會覺得滯澀是因為我放不開，放開又捉不住，有些迷惘與不知如何，今天剛寫右側的作品，比較輕鬆自在，作品若能來看來閒適自然，行有餘力，那作品就有動人耐看之處，這也是目前還在努力的地方，